La Música en el Cine

Introducción

La banda de sonido se logra por la mezcla de cuatro fuentes:

·          el sonido directo (tomado simultáneamente con las imágenes)

·          los efectos de sonido (creados artificialmente en estudio)

·          los diálogos (cuando son dobladas las voces en estudio)

·          la banda sonora musical (grabada en estudio)

Esta última puede estar formada por música compuesta especialmente para el film o simplemente de composiciones previamente grabadas.

Ahora bien, cuando la música es compuesta por encargo, es decir que es “original” para una determinada película, posibilita una estrecha relación entre el discurso de la imagen y el discurso musical.

Pero independientemente de si sea original para film o no, la música se utilizará en una película, entre otras cosas, para:

·          Ambientar las épocas y lugares en que transcurre la acción.

·          Acompañar imágenes y secuencias, haciéndolas más claras y accesibles.

·          Sustituir diálogos que sean innecesarios.

·          Activar y dinamizar el ritmo, o hacerlo más lento.

·          Definir personajes y estados de ánimo.

·          Implicar emocionalmente al espectador.

·          Poner una marca de familiaridad a entornos visualmente extraños o, por el contrario, acentuar lo extraño del entorno.

·          Impactar dramáticamente, incluso por ausencia.

·          Desencadenar respuestas emocionales.

·          Producir asociaciones.

·          Servir de eje en los saltos temporales.

CATEGORÍAS DE ANÁLISIS, PRODUCCIÓN Y COMUNICACIÓN

Función Articuladora

Esta categoría indica si la música está en función de la imagen o viceversa. Se distinguen dos funciones:

·          Protagónica

·          Secundaria

Será protagónica, por ejemplo, en un film del género “musical”, donde la imagen está supeditada a lo sonoro.

Sin embargo, en la mayoría de los casos, la música tiene un carácter adjetivo y no sustantivo frente a lo visual, siendo, por ende, secundaria.

                                                                                                        

Justificación Óptica y Argumental

Pueden encontrarse dos tipos de música según esta categoría:

·          Diegética

·          Incidental

Si la escena narra una situación en la cual tanto los personajes como los espectadores del film escuchan la música, a ésta se la denomina música diegética.

Por el contrario, si la música sólo es escuchada por los espectadores se la denomina incidental.

Interacción Semántica

Según esta categoría, la música puede tener convergencia o divergencia:

·          Física.

·          Emotiva.

·          Cultural.

Se entiende por convergencia cuando la música coincide física, emotiva o culturalmente con la escena. Por el contrario, divergencia implica cuando no lo hace.

FÍSICA

Si la música reafirma la dinámica de la escena activando la rítmica en el momento de mayor movimiento, se está frente a convergencia física.

Si por el contrario, si la música no acompaña al movimiento se está frente a divergencia física.

EMOTIVA

Si se quiere resaltar el estado de ánimo de uno o varios personajes en cierta escena, la convergencia es emotiva.

Si la música no coincide con las emociones de los personajes, existe divergencia emotiva.

CULTURAL

Si mediante el uso de la música se sugieren diferentes épocas y lugares o ayuda a definir el estrato social de cierto personaje, la convergencia es cultural.

En cambio, si la música no coincide con la época en la que está ambientada, o no lo hace con el lugar en el que se desarrolla la acción, ni ayuda a definir un estrato social, hay divergencia cultural.

Resumiendo, la música puede reafirmar la escena o bien ser antitética (opuesta), teniendo así un carácter o significado totalmente opuesto al de la imagen, lo que puede ser de gran efecto estético ya que se logran momentos de ironía, cómicos, reflexivos, o de incertidumbre.

IMPORTANTE: Estas interacciones (Física - Emotiva - Cultural)

SON TOTALMENTE INDEPENDIENTES ENTRE SÍ,

es decir que en una misma escena pueden aparecer las tres.

Interacción Narrativa

En un film se encuentran distintos recursos musicales que pueden relacionarse con aspectos de la narración. Se distinguen:

·          Leitmotiv: Es uno de los más utilizados. Es un elemento musical (rítmico, armónico, tímbrico, o melódico) que se asocia a algún personaje de la historia. Aparece cuando dicho personaje se presenta en la escena. Puede tomar muchas formas como, por ejemplo, evidenciar la presencia del personaje aun cuando no está en pantalla; o estar asociado a ciertas actividades de ese personaje y no simplemente a su presencia, de tal manera que, por ejemplo, se escuche el leitmotiv sólo cuando éste desarrolla cierta acción.

·          Irrupción - Interrupción: Se utiliza para irrumpir sorpresivamente en el discurso visual, o para situaciones que concluyen o inician de una manera abrupta o simplemente para cambios de planos.

·          Número musical: Cuando el texto de una canción está asociado a la narración.

·          Elipsis: Implica un salto en el tiempo y/o en el espacio. La música, en la elipsis, ayuda a unir ambos tiempos o espacios.

Direccionalidad Emotiva

Las alternativas pueden ser:

·          Presencia de direccionalidad emotiva.

·          Ausencia de direccionalidad emotiva.

En esta categoría entra la intención del músico de su arte para comunicar una idea anímica en particular, buscando generar en el espectador un estado de ánimo determinado.

Puede ser independiente del aspecto emotivo de los personajes.

Por ende, no se debe confundir esta categoría con la “convergencia emotiva”. En ésta última se relaciona la música con el estado anímico de algún personaje, mientras que la direccionalidad emotiva intenta generar un estado anímico específico en el espectador. Pueden darse simultáneamente o no.

Presencia de direccionalidad emotiva.

Plano Auditivo

Indica qué lugar ocupa la música, en términos de protagonismo, frente a los textos y al mix formado por el par sonido ambiente/efectos de estudio.

·          primer plano

·          secundario

·          de figuración o de fondo

Finalizando…

Las categorías hasta aquí presentadas
no se excluyen unas a otras,
ni son las únicas posibles.
Cada analista, cada compositor y cada director podrán
encontrar o construir otras
y servirse de ellas a modo de herramientas.